Элементы благоустройства, рекомендуемые для территорий общего пользования, окружение которых носит смешанный характер, без преобладаия какого-либо архитектурного стиля или застройки определенной эпохи. Универсальная палитра в принципе подходит для любых территорий общего пользования ввиду нейтрального характера её элементов, но при явном преобладании в окружении определенного архитектурного стиля, следует выбирать соответствующую ему палитру. Универсальная палитра рекомендуется для Спусков к реке Самарка (тип 2С) и жилых улиц, где отсутствует движение общественного транспорта (тип 1Ж). Масштаб застройки на этих улицах, как правило, более камерный, а внешнее оформление фасадов - более скромное и нейтральное, чем на Парадных улицах и Жилых улицах с движением ОТ, что делает применение Классической палитры на них излишним. Универсальная палитра также подойдет для всех городских пляжей и Индустриальных набережных - отрезков берега, примыкающих к Жигулевскому пивоваренному заводу и СГРЭС, к Новому элеватору на реке Самарке и утраченному элеватору на Волге, территории Стрелки, где сейчас расположен речной порт. Однако, на них желательно применение Постиндустриальной палитры, во многом пересекающейся с Универсальной, но в то же время предлагающей более контекстуальный подход. Универсальная палитра также рекомендуется для Хлебной и Комсомольской площадей, трёх квартальных скверов (сквер Высоцкого, сквер на Ильинской площади и сквер Сафонова) и тринадцати скверов-карманов. Универсальная палитра обеспечивает единство моделей скамеек, столов, урн, опор освещения, ограждений и приствольных решеток в границах одной ТОП, а также единство элементов навигации и остановочных павильонов в границах всего ИП. Остальные МАФ могут быть спроектированы индивидуально (НТО, павильоны, навесы, фонтаны и др.), но строго в соответствие с набором рекомендуемых для городской мебели материалов Универсальной палитры и с опорой на приведенные в разделе аналоги. При этом базовая городская мебель Универсальной палитры (скамьи, урны, ограждения, приствольные решетки) подобрана таким образом, что может гармонично сочетаться с опорами освещения из других палитр - это качество следует иметь ввиду в том случае, если при благоустройстве не планируется замена опор освещения.

В классическую палитру входят элементы благоустройства, рекомендуемые для территорий общего пользования, сформировавшихся до революции
1917 г. и в период, начиная со второй половины 1930-х гг. до конца 1950-х гг., а также тех, в окружении которых преобладает дореволюционная застройка с архитектурными стилями, характерными для второй половины XIX - начала XX вв., а также застройка в стиле «сталинский ампир». Для них характерно наличие рельефного декора и/или орнамента, сложная геометрия
форм, симметрия, применение тяжёлых материалов - чугунного литья, гранита, мрамора. Отдельное внимание стоит уделить историческому мощению, о котором известно довольно мало. В ходе исследования
в рамках подготовки данного Стандарта была найдена книга «Известняк, которым мостят улицы города Самары, и Жигулевские горы» 1893 года издания, являющая собой сборник лекций Ососкова П.А., читанных им в здании Самарского Реального училища. Хотя книга посвящена
химическому составу известняка, в ней имеются прямые указания на то, что в XIX веке для улиц, площадей и дворов Самары было характерно мощения известняком. До сих пор мы видим блоки этого камня в цоколях исторических зданий. Известняк в Самаре и Самарской области имеет богатую историю, связанную с его добычей и использованием в
различных отраслях. В частности, в селе Богатырь Самарской луки с дореволюционных времен функционирует Жигулевский известковый завод, производящий тот самый известняк, которым когда-то был вымощен город Самара. Сегодня он используется в основном для отделки цоколей при реставрации памятников архитектуры. Огромный потенциал этого камня
как материала мощения, используемого в старейших городах Европы (Париж, Милан и др.) еще предстоит раскрыть. Также доподлинно известно, что многие исторические подворья были замощены полнотелым кирпичом - остатки этого покрытия до сих пор находят под асфальтом при ремонтных работах, а во дворе арт-кластера «Артист» оно было обнаружено и сохранено при благоустройстве. Кирпич, уложенный на песчаную подушку является прекрасным проницаемым мощением, которое позволят влаге испарятся из почвы и предотвращать подмокание и разрушение кирпичных цоколей исторических зданий, происходящего от асфальтирования примыкающих к домам участков.

Эпоха модернизма дважды оставляла след в историческом центре Самары:
в период 1920-1930-х гг. и 1960-1980-х гг., кардинально изменив подходы к архитектуре и дизайну, в том числе уличной мебели и малых архитектурных форм. В противовес историзму и избыточному декорированию прошлых эпох в приоритете были функциональность, простота, рациональность и использование современных материалов. Однако, со временем оригинальные элементы были утрачены (например, фонари на пл. Славы) и заменены на другие, диссонирующие с характером места. При реновации
созданных в эпоху модернизма общественных пространств ИП, важно привести их облик в соответствие с духом этой эпохи и характерным для неё архитектурным окружением.

КЛЮЧЕВЫЕ ЧЕРТЫ МОДЕРНИСТСКОГО ДИЗАЙНА:
Лаконичность форм. Вместо сложных орнаментов и витиеватых линий — строгие геометрические фигуры: кубы, параллелепипеды, сферы. Мебель и МАФ (малые архитектурные формы) отличались четкими пропорциями и отсутствием излишеств.
Новые материалы. Широко применялись сталь, железобетон, стекло, алюминий— материалы, отражающие индустриальный прогресс. Они не только придавали объектам современный вид, но и подчеркивали их долговечность и технологичность.
Минимализм и отсутствие декора. Функция определяла форму: скамейки, урны, фонарные столбы и остановки проектировались с расчетом на удобство пользователя, а не на украшение. Даже если присутствовал элементы декора, они были строго геометричными и интегрированными в общую конструкцию.
Практичность и эргономика. Дизайнеры стремились создавать удобные и универсальные предметы, отвечающие потребностям городской среды. Например, скамейки могли сочетаться с урнами или навесами, а модульность позволяла компоновать их в разные конфигурации.
Связь с архитектурой. Уличная мебель часто становилась продолжением модернистских зданий, повторяя их линии и материалы. Это создавало единую эстетику городского пространства. Отдельные примеры модернистской уличной мебели на территории ИП приведены на странице слева.

Преобразование бывших индустриальных территорий в благоустроенные современные парки, набережные и креативные кластеры происходит в мире уже на протяжении полувека. В границах ИП этот подход реализован на
территории бывшего Станкозавода (ныне - центр труда и отдыха «Станкозавод») и на сегодня особенно актуален для прибрежных территорий - с прекращением функционирования Волжского элеватора и Мукомольного завода №1, включающего в себя комплекс зданий мельницы Соколовых и
Новый элеватор «Две башни». Этот подход также применим к V очереди набережной, которая должна пройти вдоль границ действующих предприятий - Жигулевского пивзавода и СГРЭС, и к территории Стрелки, но только с прекращением функционирования/переносом речного порта.
Перечисленные выше потенциальные ТОП обладают аутентичной атмосферой, продиктованной наличием ценных объектов и артефактов, определяющих их характер. Эти объекты важно акцентировать и сохранить при благоустройстве, они подчеркнут индивидуальный характер
каждого пространства и помогут раскрыть историю места. При этом важно сохранить аутентичные текстуры (патина, ржавчина, потертости и т. п.) и изменения, которые произошли под воздействием времени, подчеркнуть контраст старого и нового при помощи введения акцентного цвета.

КЛЮЧЕВЫЕ ЧЕРТЫ:
Контекстуальный подход: капитальные элементы индустриального наследия и аутентичные артефакты, имеющие жёсткую связь с землей (здания, сооружения, рельсы) сохраняются и вписываются в ландшафт общественного
пространства, играя роль исходных данных, от которых следует отталкиваться в проектировании.
Вторичное использование: аутентичные артефакты, не имеющие жесткой связи с землей, используются для создания оригинальных малых форм - скамей, фонарей, столов, навесов. ограждений и т. п.
Открытые материалы и следы времени: сохранившиеся элементы индустриального наследия консервируются в своем текущем виде - со следами ржавчины, старой краски, неровностей поверхности и пр. Новые МАФ, как правило, контрастируют с ними своим минималистичным дизайном
и лаконичными цветовыми решениями, но гармонируют подбором материалов: кортен, неокрашенные бетон и металл.